战女神ZERO
张小凡偷学功法，没事。以天音寺的尿性。认定了张小凡是自己人。
喜欢碧瑶，没事，年轻人的情情爱爱而已。
其他什么顶撞师长，什么持有邪物，更不是问题了。田不易就给挡下来。
然而，在场的所有人都没时间理清楚这些事。苍松大佬实名跳反，和尚们和张小凡不清不楚。两场大战，青云门死伤惨重，道玄自己中毒挂彩，驱动诛仙剑元气大伤。道玄没有思索的余裕，张小凡身负两家正派功法，深知青云诸事，投敌的结果青云门承受不起。张小凡的种种表现，太像内鬼了。道玄可能怀疑过，但是还是选择了相信他。
这当口碧瑶不该去拉张小凡。这一拉，在手持诛仙剑的道玄眼里，好家伙深水狼直接坐实。
可这对碧瑶来说太诱人了。从此双宿双飞，神仙眷侣，碧瑶不会放过这个机会的。
这就是诸般皆是命，半点不由人啊。
我甚是中意《诛仙》里碧瑶之死的桥段——自是源于此之于全篇的巨大份量和情感爆发之激烈磅礴。
深刻的记忆离不开其戏剧般地处理方式——将舞台点缀到纷繁至极，将气氛烘托至炽烈至极，将两位主角推至中央的刹那，点燃溢满四周的烟花。
然拥有这份记忆离不开精心搭建舞台的过程——将环环相扣的精巧构思付诸笔端，才铸就了一气呵成又回味无穷的情节张力。
为张小凡而死，是碧瑶的宿命，接受碧瑶之死，是张小凡的宿命。
而大概是历史上最以宿命而闻名的作品，我也正好读过。
抛开一些因细读文本所产生的异见，主流对这个故事的认识，大抵是——俄狄浦斯在出生前便被神谕言明会弑父娶母，尽管相关者都在为避免这一预言作出了努力，本人却仍在毫不知情的情况下命中了预言的全部，并在知道真相后接受了事实。
弑父娶母，是俄狄浦斯的宿命。
注定的求不得，是宿命。
但咀嚼起来，两者的意味却很容易区分。碧瑶的宿命，缘于痛惜，每个人都在做着自己应做之事，奈何身处局中，挣脱不开旁人的因果；俄狄浦斯的宿命，缘于无奈，明明为了避免不受期望的结局煞费苦心，最终却尽数化为泡影。
相较之下，我更喜欢前者。做出自己认可的选择，纵使在剪不断理还乱下遗憾收场，也无言后悔，可若是被连抵抗的姿态都无法表达的力量所摆布，一股难以吐露的憋屈便永难散去。
可惜《战女神zero》没有选择我更青睐的写法。
开篇便显现在玩家和主角面前的雨露之器，表面上是故事的催化剂，发挥的功效却远超于此，可以认为，它就是第一世代的核心驱力——前辈发狂、亲姐迷乱、神殿堕落，己身入魔，背逆心愿的剧变接踵而来，缘由却皆只是受其侵噬。
这般不讲理地展开情节，颇有《俄狄浦斯王》之风，幕落亦有相似之处——赛利卡曾发誓要献上生命守护的神殿，被自己一手覆灭地干干净净。这般粗暴的推进无疑剥夺了人物本应拥有的弧光——譬如尽管始终位于漩涡中心，但在神殿顶端的决战之前，萨缇娜的任何行动都没有让毁灭的列车稍稍偏离既定轨道的迹象。
以宿命为题的物语，迷人之处往往不在于命运之沉重，反抗之艰难，而在于接受时所燃烧的勇气之绚烂。俄狄浦斯的故事传唱数千年而不衰，有赖于结尾的魅力——自毁双目固然令人唏嘘，却也蕴含了让见闻者为之动容的英雄气概。像在《不能承受的生命之轻》里，昆德拉就借托马斯之口，将虚伪和懦弱的逃避责任者，立于了俄狄浦斯的反面。
赛利卡毫无芥蒂地背负起了所有加诸己身的苦难，在这个意义上《战女神zero》可谓得其神。神杀取代了原来的姓名，赛利卡便以神杀之身名行于世，从未否认和解释；面对举世而来的各类情绪，其间有审视、有忌惮、有畏惧、也有觊觎，赛利卡从不抗拒、从不厌恶，自始至终都以堂堂正正的姿态坦然承受。尤令我激赏的，是本作呈现出了更深处的英雄风景——那些恶意之于赛利卡仿佛微风轻拂，动摇不了其坚若磐石的内核分毫。
南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”故知解人正不易得。
不敢妄自称解人，但倒浮现过类似的心情：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
我很喜欢这首词，但比起妇孺皆知的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，我更偏爱“金风玉露一相逢，便胜却、人间无数”。
钟情之处不在相逢，不在胜却，不在金风玉露，更不在人间无数，独在“一”耳。
喜怒哀乐，悲欢离合，一字皆存。
它告诉我，再短暂的遇见都值得期待，转瞬之际，或许便碰撞出璀璨的火花，承载了凝聚的情愫，流淌着长久的余韵。我向秦何妨，君且去潇湘！
最后一次回到神殿的前夕，经过部落的赛利卡，再遇弑神前仅仅打过几次照面的艾卡缇卡，彼此抱着天明以后永别的决意，相伴整晚。两百年后的旧地重游，无可寒暄，却从时人称颂的传说中，听闻了故人的名字。
夏玛拉是一抹划过的鲜艳异色，她的气质与整个故事格格不入，她就这么突然地闯进来，为本应沉闷的空气持续地注入活力。
私以为，这里的妙处在于，尽管屏幕外的玩家在相见时便能笃定终有一别，那时相对的两人却对此浑然不觉，是以，两人相处之自然发乎本心，看客亦会不抱有隔阂地见证。
无心忧缘浅，唯愿足千里。
本作的许多h都贯穿着这样的气质——在交合的过程中，我读不出绵绵不绝的爱意，但亦无敷衍的例行公事之感，若浓若淡的感情与觉悟游走在当下的仪式中——这是一个值得小心珍放的温暖碎片，却不必将深邃的意义烙入其中。
相逢与离别，不间断地点缀着这场没有尽头的旅行。
棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。
四个世代的变幻，成就了本作的厚重感，吟叹出了一首当之无愧的史诗。然或许正是有意，这篇英雄叙事诗过度聚焦主角，使得“反派”皆形象单薄。此外，为契合这份粗犷气质的碎片化叙事风格，让每段之间的衔接留有裂缝。第三世代的故事既单调又无趣，情节上唯一的亮点是海谢拉与赛利卡的关系的补全——霸道而柔弱的前者委身后者，柔软而强大的后者眷念前者，两位不受俗世牵绊的永生行者，何尝不是彼此宿命的伴侣。但结构颇具匠心——它直观展现了这具女神的躯体所遭受的觊觎，给予了延展这段故事的时间的理由，又悄然埋下了善意的种子——几位有着与女神一样悠长岁月的生灵，她们已然接触了这具躯体，却尚未认识其真正的主人，因此，漫长的岁月沉淀了她们的好奇，也削去了可能因传言的先入为主而潜藏的锋芒。
若以悲喜为作品分类，本作被归为悲剧似乎无可斟酌——可以寄托愁思的故乡，不仅仅在地图上消失不见，更是被旅人遗忘殆尽。但读毕，残留于身的情绪，却不见几缕悲伤，诚然，这源于本作粗糙的笔触难以勾连至心底，又缺乏对场景的精心雕琢；但更值得注意的，还是因为故事的基调从来不在于此——悲惨的过去切实地塑造了当下的存在，却绝非束缚着未来的幽灵。尘埃落定后，众人天各一方，而处处阳光明媚，那正乃许多新羁绊的诞生之始。
