《H2》阅读记录
印象
《H2》有两个很重要的素质，一是表达上细腻丰富，二是节奏上控制老道。前者让我念念不忘，后者让我津津有味。
分镜始终干净，越到关键之处，台词越简洁。叙事密度绝不会太高，有时松散，却不会持续到失味。
安达充是绝对意义上的台词大师，笔下的角色的双关和留白要多少有多少，频频宛若轻吐海风，可贵的是没有一丝一毫和年龄或场景不相配的刻意与造作。
“和也，你是不能长命百岁的。”
某个已死的app上《katsu！》第7卷卷尾的评论，集中讨论着卷中的一句话——“你要长命百岁啊。”
能把一句日常般的祝福变成属于自己故事的一个符号，我想，这对创作者而言，是非常幸福的褒奖。
想必对老贼来说，画漫画正是如此。
这是千川最后一次输球的时刻，也是棒球中我最喜欢的一段。
用非常多的格描绘了这一球，却流畅不拖沓，比吕、场内、场边、屏幕后、乃至空旷，这些一起拉长了这一时刻，又分担了即将喷薄而出的澎湃。在这样的调度中，漫天喧哗和嘈杂在这一瞬间停滞的感受强烈地传来。安达充用画面带来了声音，并让寂静降临。
有一瞬间，我觉得酒吧里没有了任何声音，时代精英停下了唇枪舌剑，高脚凳上的醉汉停下了滔滔不绝，那情形就仿佛指挥轻轻敲打乐谱架，手臂举起来悬而未落的那个瞬间。
——《漫长的告别》
结尾典型之至——音画分离，台词表面上无关现场，咫尺的情绪仿佛来自遥远的屏幕外。划上句号的浓烈情绪因余音变得又含蓄又深远，流淌在两人之间。
一直遮住的情绪另从下方流出，余味至此方散。
春华
比吕可以准确地感应并找到人海中的雅玲，对春华又何尝不是如此呢。
将直率从不同角度表达地如此惹人爱怜，真是令人钦佩的笔法。
爱极了少女这不加掩饰的心思。
高中以前的比吕与自己丝毫无关，所以不可能不会不甘心，但说出这句话时春华的心情，一定是珍重多些吧——对只属于自己的宝物。
端详，然后紧紧抱住，女孩内心平静下来之后，偏起头才鼓起了诉说内心的勇气，而认真接纳了来自对面的可人儿的情意的男孩，一个非常有他风格的回答，在辽阔的海与风中回响。
我想象了一下，若把场面画得精细，而不是如今呈现出的疏离模样，好像也没什么不好。
这种有仇当场报的做派我可太喜欢了，连嘴都用上了是有多生气啊。
H2在我这样的春华党眼里从不残酷和纠结，而无限近于童话。之所以说是童话，是因为这些没有留尾巴的沉默，最后都被比吕看到，也明白了。他虽然被动，虽然心里一直放心不下雅玲，可却是个非常干脆的男孩子，该挣脱的时候会努力挣脱。他看到了春华所有的缄默，进而在一次次措手不及间，明白了古贺春华是个什么样的女孩子。恋爱宝典教人耍手段，毕竟笑到最后才是赢家，但大概总有些人是不希望把付出变成要挟，不希望自己得到的爱里有感动和恩情的成分，最少不希望自己对对方的“好”变成要偿还的债务。这些人通常很惨，因为纯粹，感动万千读者却不能打动另一个人。而有些人不能把别人对自己的爱和付出视作理所当然。这些人通常也很惨，因为会背负一些明明可以不背负的东西。春华近似前者，比吕近似后者。所幸的是他们活在虚构中，并且遇到了彼此。对我而言，这是虚构的魅力，别处没有的珍贵安慰。
比吕很会投直球，却没有那么擅长接来自别人的直球，用帽子遮住眼睛，可谓安达充最喜欢的表现手法之一了。
你的嘴唇在笑哦。
开个门都能带东西出来，比吕也真是功力到家了，或者说，这就是作者一辈子的执着吧。
想不明白就去问本人的行事风格深得我心。
两人的互动真的很有趣啊。
看着这姑娘，会不由自主地心疼，真是傻孩子，怎么一点心眼都没有的，但春华只是不患得患失，却并不卑微。
刚确定关系就在外套上写男友的姓，女友力拉满了。
撞进一场稳固的三角恋里。
“撞”着实用字如神。
对于在最后义无反顾选择直球决胜负的比吕，这个一心一意扔着直球，一直陪伴在他身边的女孩子，一定就是他最好的新娘吧。
“比吕，娶个长命的新娘啊。”
“古贺，你要长命百岁啊。”
雅玲
不管是读者还是当事人，彼时大概都想象不到，一句闲聊中道出的单纯事实，居然暗藏着那么沉重的份量，带来的揪心，竟如此剧烈，如此长久。
雅玲看似不以为然，比吕可能也就是随口一说，但雅玲再出场时，短裙已变成了长裤，青梅竹马的共振，岂旁人可会得。
随意的日常也能让双关与呼应自然地成立，这份轻盈是安达充的魔法。
落后时为比吕祈晴，千川一领先，便立刻丢弃刚做好的晴天娃娃以求比赛按预定中止，雅玲并不乏这样的少女感。
当比吕睡在雅玲的床上，而英雄为此发怒时，话语间的另一层含义就不能不被读者注意了，作品为最后的对决铺垫了无数次，而这一次，作者继续让雅玲沉默。
你永远不知道，好似闲笔的一幕在故事里有没有后续，这两幕之间就隔了好一段。这里的处理依旧值得玩味：雅玲发问后，英雄的到来自然而然地中止了这次交谈，连问者听后的反应都无从窥得；与英雄的对谈，足够清晰，足够简单，却无旁人。
雅玲的箭贯穿了整部作品，作为隐喻相当直白。此时想着英雄的雅玲，已经可以稳稳地射中红心边缘了。
可是，连续4句的“不要紧”，到底是对谁说的呢？
《H2》粉丝一级证书考题：这样的侧写，本作中一共出现了多少次？其中有多少次是因为比吕？
明明拥有全作最饱满的人格、占据最多风情万种的好情景和意味深长的好台词，但到头来，读者想为雅玲、对雅玲说些什么的时候，却总觉得没有话讲。
春华可以用一两个词作80%准确度的概括，英雄可以用几个词作60%准确度的概括，就是安达充最好的男主比吕，一个带足够修饰词的陈述句也能得其一半神髓，但雨宫雅玲不行——剧中的好人，比吕的青梅，作品的“女神”。
安达充实在是太狡猾，他极度吝于给予雅玲，一个能够尽情释放情绪的环境，而读者，也终究习惯了，那一次次的欲语还休。
不考虑归属问题，比吕×雅玲真的是赢麻了，双人最佳互动，他们十中有七。
明明不知何起，酝酿至今，再无可抑，却吐露得温柔不可方物。
细想来，这真是一个薄待雅玲的故事。春华一心一意想着比吕就好，英雄一心一意想着雅玲就好，比吕已然做出了选择，可雅玲呢？她“从来就没有选择的机会”。
我想，本作让许多人不忿的原因在于，比吕数次将放弃雅玲之意诉之于口，却从未亲口解释缘何，明明他是这么地放不下。尽管身处局外的我们能够明白，因为英雄，因为春华。可也许，也不尽然呢。
或许是《H2》最厉害的地方——在只有男孩参与运动的情况下，恋爱和棒球水乳交融，不可分割。直接的一例——最终比赛的第二个打席：如果无关恋爱，比吕不会连投3个慢速球，英雄不会目送三振。
对棒球与恋爱稍作对比，《touch》的确不能分割，但把浅苍南换成那只狗，我觉得也能复刻去掉恋爱的故事框架……《cross game》当然不能分割，但青叶不仅本就是一流的投手，还是光的投球老师。
男孩
棒球乃安达充的符号，但我觉得比较可惜的是，国内大多数读者也就止步于把它当作符号了。我亦非棒球爱好者，没有评判棒球比赛表现的眼力，且凭着对规则的一点微末了解，我多少还会觉得安达充的战术设计有些简略和单调。但这里诚挚地埋藏着满满的风情，那是作者擅长的领域——人物的关系性。
少年意气风发，却稍嫌不够狂，不妨大胆点，直接说甲子园会大结局（
真是羡慕啊，能这般精准地捕捉到热身的时机。
主角之间的情感纠葛，和野田可谓一点关系也没有，他不曾试图介入过哪怕一次，但之于比吕，高中的三年无论是运动还是日常，都难以想象，没有野田，会褪去多少颜色。
而对于这份长久默默守护的温柔，比吕也从未忘记。
无论怎么看，广田都是一个很特别的存在。在那么多场比赛都不得不就简的情况下，广田不仅仅和比吕交手了足足三次，更是每一次都描绘地浓墨重彩。
其初印象只是一个令人讨厌的，为了凸显主角的反派，乃至二次战罢，也不过是对英雄断言的一次印证——“哪怕才能胜过比吕，也无法拥有有着野田的比吕的可能。”
但广田却是在失去了王牌位置后，才迎来了与比吕最后的了断，其此战的表现转变了比吕的心态——不再是敌人，而是必须要在正面对决中，堂堂正正击败的对手。
哪里是至诚团结者与邪恶谋名者，分明是两个同样非常喜欢棒球的少年。
正在进行的比赛与正在比赛的人的回忆，本作交叉叙事运用得得心应手。
PS：英雄认证投球不亚于比吕，投捕搭档认证打击可媲美英雄，理论上广田才是《H2》里的棒球实力第一人（
比吕的回应并非因为对方自信的气场，而是因为“学长”二字。
PS：海量的人影，似乎从未漏画过。
右上角的翻译不知道是不是有问题（另一个译文里没有说后攻是千川主动选的，且客队后攻就是棒球惯例）。
作者实在偏心地很，刻画全程的比吕主投的正式赛里，对阵石神商业是千川唯一的后攻，而那一次，比赛的终止符，仍是比吕以投手的身份与三木共同画下的。
原因大概无关现实，而是以此使得所有关键的一锤定音，总来自湮灭再见安打的主角。
这也是彩蛋，雅玲之前告诉过比吕，环保是她和英雄的聊天话题。
叙事技巧
花样百出。比如，惯以环境开场和转场。
再举几例：
1.广播里明明说着与眼下场景无关的事情，那些无法宣之于口的心情，却藉此一览无余。
2.插叙：把一段完整的背景，分散打入到比赛过程中。
在篇幅与信息量不变的情况下，减少了读者连续阅读一场比赛的疲劳。
3.千川和明和一各自进行着不同的练习，通过并行对应，突出了命中的场景。
4.嫁接：明和一的比赛结果续在千川的比赛过程后，第一时间几乎一定会被误导。在交代清楚后，“两队实力强劲”的印象便得到了强化。
5.英雄言之凿凿，结果也诚如斯言，却在两者之间营造出紧张感以误导读者。扬——抑——扬，情绪调动炉火纯青。
6.用插科打诨的方式调节气氛是家常便饭，却不会喧宾夺主。
纵未会心，亦觉一乐。
爆笑，话说教练你是不是有健忘症啊，居然没认出自己最心水的选手的面孔。
出版社塞私货好明目张胆……
结语
