由特定作说开去的随念

在聊起衣笠彰梧时，我和一位女性朋友对其的写作风格的根本印象大抵一致，但评价却大相径庭。
我欣赏其随性自如，而她深厌其不负责任。
我认为伊利的写法尽管多多少少对不住读者，但在自由市场的环境下并非不可容忍，相反，这样的任性有些可爱且体现了些许作者性。她却认为，这种做法完全没有职业道德。
迥异的判断无疑折射出了我们之间价值观的区别：我崇尚自由而她在意责任。
有意思的地方是她用于说明观点的举例：“这就像生下孩子直接丢掉。”
这让我立刻联系上了前不久读过的《当代政治哲学》里女性主义的内容，生育正是女性主义对自由主义的重要挑战之一，前者认为，后者理论里对个人自由的推崇和对个性不受拘束的发展忽视了家庭，把养育的责任推给了女性，实质上是建立在男性对女性的压迫上的。我的朋友在此无关话题下的举例，正高度凸显了女性主义的思维。
可见，在当代政治哲学中，女性主义应居于重要地位，希望未来能看到充分的讨论，发展和完善。不过，这次讨论尚不足以改变自己抗拒社会责任的倾向。

很喜欢那种悄然聆听而后默默离去的场景，然而大多都已于记忆中消散了。
创轨的动态漫画证明了falcom娓娓道来的魅力文字风采依旧。

美咲fd
cg给我留下了两个鲜明的印象：
一是各人的比赛cg压迫感都特别强；
二是好多张的面部表情都特别狰狞；
这很反映作品的基调。
美咲让我想起了马龙，19年世乒赛决赛时他压力大到干呕不止，但法尔克的实力其实不能构成对哪怕当时不在巅峰的马龙的挑战，突出一个自虐。
马龙一部分是没得选，（乒乓球）外战这种东西，在某大陆是绝对的zz红线，他要是心态和许昕一样，以国乒的zz觉悟大概率会助他止步半决赛。
可小夫妻俩是何苦，社团活动因精神创伤，在退役的边缘反复摇摆。
ps：国家情感就是一种杀伤力很强的玩意，前几年梅西也是踢国家队比赛时数次被拍到干呕，阿根廷的球王文化和双娇饭圈是同一种剧毒。其实在俱乐部，梅西踢球时心态一直很稳定（至于前几年被大肆渲染的逆风软脚，毕竟如果有一种组织下限比zf还低，那媒体当仁不让，官方造谣好歹还会有方向性）。
与之相对的，是拥有最高观赏性的小罗。虽然小罗那技术不是靠顶着一口龅牙笑出来的，但如果不是心态轻松到一定程度，很多匪夷所思的处理方式根本就无从想象。
除非暗藏什么py交易，不然竞争谁不想赢，但把赢置于享受过程之上，就我个人而言，是一种可怜的遗憾。很多人说美咲线及后续的内心塑造真实细腻，我完全同意这一点，实际上不止是真实细腻，渡边的心理描写有时用喻如神，最经典的莫过于阿米巴虫，万分传神地比喻了心里那份摆脱不掉的粘稠感。但越真实，就越可怜。
24年乒乓球世界杯决赛，身体负担已不知几何的马龙，面对发挥出色的高远，以轻松写意之心，完成了观赏性十足的惊天大逆转。

ef-latter
一句话的完美短评有两种：
一种是作品的一句话，一种是非作品的一句话。
前者比如
“如果再也不能见到你，祝你早安，午安，晚安。”
“当你拯救了一个人，你就拯救了整个世界。”
后者比如
“血雨腥风成绝响，人间不闻白梅香。良人随雪飘零去，生者独守十字伤。”
“有情皆孽，无人不冤。”
对ef来说，前者就是：
“原谅你。”
后者就是：
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”
前者自不必言，解释一下后者：
我的短评写得很满足，因为它同时满足了我的三大魂：装逼魂，文艺魂，诗词魂。
然而，那绝对不够好
我对用诗词评价作品推崇备至，但若要以诗词评价ef-latter，这一句已足够。
俱隔，俱恨。
对莲千而言，是日常，对瑞修而言，是病魔，对夕优而言，是生死。

bsd r9
1.觉得理解了作者想要表达的。
2.觉得作者传达了其想要表达的。
3.认可作者的表达方式。
在acg里，我所钟爱的，就是满足了这三点的。
我自认不是一个挑风格的人，但硬要说的话，温柔的，畅快的，更投我所好，扭曲的，诡异的，更惹我所恶。
因此我确实是赞扬王道，厌弃邪道的吧。
“天地英雄气，千秋尚凛然。”这样的故事，来多少都不够啊！在我心里，acgn就应该是一个创作美好与光明的世界。武穆和少保再伟大，艾丝蒂尔的光芒也不会因此黯淡丝毫。
另外，我一直都觉得，在重要性上，精巧内容的编织远不及灵活流畅的叙述。
故我真的太喜欢r9了，它是我心中王道故事的范本，尽管它的反派尽是lowb，主角一路开挂。皮古以外的女主的结局（连着共通）都很完整，而且每个女主的结局我都挺喜欢的，最喜欢的就是皮古的。
我同意bsd并没有写出多么新奇了不起的情节，但我依旧认为，它写出了一个足够有趣耐看的故事，虽然受能力所限作者没能把控住所有细节，但没有如受赞颂者2或秽翼那般造成了动摇根基的失控。各条路线将面面俱到地讲述着同一个事件，自始至终，都小心翼翼地在玩家的舒适区游走，承认了残酷和黑暗的存在，却隐而不发。

我非常喜欢战z里白银公的首次h
硬要从理性方面找充足律的话办不到，基本上h我都是随心情调整c的速度，但战z每逢即将h的时候都会～
1.可能当时正好处于大概半年一次的性奋周期中；
2.战z的画是那种能勾起我欲望的色气（我非常喜欢大枪老师的画，而其在英雄战姬里的角色画得不可谓不色气，然而我依旧对h无感）；
3.战z的系统与故事能够恰到好处得营造出感觉，这是文字冒险游戏几乎做不到的，也非rpg的特别优势，或许，这是战z特有的气质。
但事后只对白银公的h念念不忘，想必还是有着特别的理由的。
白银公的第一次h是一个出乎意料的情境，非但毫无淫欲还尽显神圣，而神圣的魅力是我难以抵御的，比如《秽翼》里圣女的初次献身就是我无法忘怀的，且在战z前绝无仅有。
另一方面，这场不带情欲的h只是口交，从头到尾白银公既只见上半身，亦连衣服都未动。
这份特殊的圣洁与克制，反而更强烈地刺激出了邪念。
E社虽然吊人胃口（tmd这不看攻略鬼能触发第二次h的条件啊），但好在没有把事情做绝，我一直惦记的扒衣还是达成了。
然而这次的h依旧是温暖盖过了情欲，白银公再度以奉献的姿态诠释着高洁与无私。我对着腿足意淫的期待也只好归于尘土。

幽诡
绝大多数人都对幽灵诡计的剧情充满溢美之词，然而观看了完整流程视频的我，观看过程中基本没有剧烈的情感波动。在观毕数月后的今日，对故事具体情节的记忆已然模糊不清，甚至都记不得猫的诡计我到底提前猜到了没。一言以蔽之，幽灵诡计的故事没有打动我，以至于通关后自己没有花费一丝一毫的时间去整理回顾，便急急忙忙寻觅下一个目标了。
我说这些，既不是想要批评它盛名难负，也不是觉得视频的录制有什么问题。在反思自己为什么无感后，结论是：视频幽灵诡计是错误的通关方式。
诚然，优秀的故事离不开其表达的媒介在当今已是一个基本共识，我也无意对这个足以编书的论题再多作议论，我想强调的是，在再度视频通关了复苏的逆转和逆转2后我清楚地意识到，与多数剧本大家不同，巧舟（也可能是一个制作团队，就用他来代指）的才气，严格地加持在了“游戏剧本”上。逆转和幽灵里要玩家动手操作的部分，实乃整个故事不可分割的一部分，主动放弃它们所损失的乐趣，要远远超过那些以剧情为主导的avg的均值。

“于我而言，这个游戏最大的价值完全不是扑朔迷离的案情或者达到目的的快感，而是了解程序正义本身，明白怎样的证据，才是能在法庭上被接受的，虽然这个过程也少不了漏洞和巧合，依旧存在着简单化和理想化的痕迹，但是作为一部游戏，它足够真诚。其体验感虽不能媲美真正参与法庭辩护的律师，却已然超越了现实庭审现场的旁观感。”

这是我当年玩1时所记录的感受，现在看来这份初体验后立即言表的激动虽不免夸张，满溢的心潮澎湃却毫不含糊。而在复苏和2里进行了由扮演者到旁观者的角色转换后，一切都变得不同了。
反反复复又没有重点的搜查，便宜的灵异，愚蠢的法官，不算聪明的搞笑，从天而降的物证，动作神态夸张到神经的人物，法庭上各种不合理的要求等等，这些在置身事外的审视下是如此地扎眼，以及扎心。那种与层层逆转相伴的荡气回肠，也消失殆尽。
这当然是修饰后的说法，但也确凿地反映了巧舟系剧本对题材本身的强烈依赖。单纯考察这些剧本，它们显得支离破碎，七断八续而破绽百出，时长较之游戏本体也会大幅缩水。巧舟高明之处就在于，在游戏中设计出大量的行动来熔解玩家阅读时的疏离感，从而消解剧本里的那份荒诞；玩家亲手操作换来的沉浸感，也会加深和故事的共情。
幽灵诡计的故事完整复述一遍不足一小时，然而玩家在不停地尝试突破眼前的困局时，这些努力都化成了对真相的渴望，数十倍的时间也会在得知全部真相的那短短几分钟里，扩大为数十倍的满足。
从零开始立证，限定一次的陈述/指证，这些本是法庭上或滑稽或离谱的表演，但在实际游戏中于玩家而言，前者是费尽心力搜查推理而终遇曙光的反馈，后者是逼入绝境奋力一搏而重见天日的奖赏。
巧舟系剧本能有现在的口碑，其设计功莫大焉。